一部好的作品不僅會對社會產(chǎn)生強(qiáng)大的影響力，對一些人的人生也有重大和深遠(yuǎn)的影響。它能讓人變得更加堅強(qiáng)，讓人的精神世界更加強(qiáng)大，讓人生的堅持和目標(biāo)更加篤定。曾幾何時，一部《鋼鐵是怎樣煉成的》，一部《平凡的世界》，成為許多青年人精神世界的“圣經(jīng)”，成為他們一生中戰(zhàn)勝苦難、經(jīng)受磨難的強(qiáng)大精神動力。

　　每個時代都有自己的精品力作，但一個不容忽視的現(xiàn)實是，這些年可以稱之為“經(jīng)典”的好作品似乎越來越少。能創(chuàng)作出給人以無窮精神力量，讓讀者為其作品人物命運魂牽夢繞、激動得吃不好睡不香的大家并不易尋。走進(jìn)偌大的書店，雖滿眼的熱鬧花哨，卻很難找到一本真正想讀的好書。

　　面對當(dāng)前這樣一個大潮迭起、乘風(fēng)破浪的時代，應(yīng)該說我們?nèi)钡牟皇巧�活和素材。比如轟轟烈烈的發(fā)展和改革浪潮，力度空前的反腐敗斗爭，都應(yīng)是作家求之不得的創(chuàng)作源泉。可一些優(yōu)秀的作家卻好像集體失憶、集體失蹤，或者躲在象牙塔里不能自拔。呈現(xiàn)給讀者的作品，泛濫而缺乏精品、急功近利而缺少沉淀。要么是期期艾艾、陶醉于小我世界，要么是挖一些故紙堆，借古人消塊壘，要么是陰暗晦澀，沉迷于盜墓、官場黑幕之類，要么就是娛樂萬歲，俗不可耐。打開電視，觀眾看到的多是勾心斗角的宮斗劇、胡拼亂湊的穿越劇，以及俗套老套的家庭肥皂劇。有時胡編亂造和虛假讓人哭笑不得。比如，一人消滅了一個鬼子小隊，20世紀(jì)20年代的女主角竟然手拉拉桿箱優(yōu)哉游哉上火車。

　　習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”一些寫出好作品的作家，如茅盾、柳青、趙樹理、老舍、路遙等，無不把藝術(shù)生命的根深深扎在現(xiàn)實生活的土壤中，無不在火熱的現(xiàn)實生活中萃取題材、主題、情節(jié)、語言、詩情和畫意，描繪出獨特的故事、人物、心理和命運起伏。路遙為寫《平凡的世界》親自下到煤窯當(dāng)煤黑子，趙樹理更是天天和農(nóng)民滾在一起。但我們現(xiàn)在一些作家敢說腦子中真有“生活”？好多寫農(nóng)民的知道農(nóng)民、農(nóng)村多少？好多寫所謂官場的，又到底了解干部多少？創(chuàng)作不真誠，作品只能到處彌漫著主觀虛設(shè)和種種矯情。

　　每一代人都需要經(jīng)歷精神的成長，每一個民族都需要持久不斷地?zé)òl(fā)青春活力。作家梁曉聲曾說，人應(yīng)該有兩個故鄉(xiāng)，一個是現(xiàn)實地理的故鄉(xiāng)，另一個則是精神上的故鄉(xiāng)。他進(jìn)一步說，讓更多的人從青少年時期就擁有良好的精神故鄉(xiāng)，是作家肩負(fù)的時代責(zé)任。眼下，我們的作家正肩負(fù)著這個重要的責(zé)任。站在時光的河流之上眺望，從黃土高原的窯洞，到繁華都市的街頭，30多年的時空變遷，給我們的小說和作家創(chuàng)作帶來多么寬廣的創(chuàng)作空間。讓我們的作家努力寫出無愧于時代和人民的優(yōu)秀作品，這也是億萬讀者最為真切的呼喚。(李樹杰)