春晚沒(méi)有趙本山，老百姓過(guò)不好年

    我是一個(gè)不大看搞笑劇的人，也許缺少幽默細(xì)胞，對(duì)于以夸張的動(dòng)作語(yǔ)言制造出的喜劇場(chǎng)景總是笑不起來(lái)。對(duì)于一些電視片動(dòng)輒出現(xiàn)的配音笑聲，亦十分反感。香港搞笑片倒是有許多可笑之處，只是有三級(jí)笑話的味道。純粹的語(yǔ)言類(lèi)笑話節(jié)目，真正可以讓人樂(lè)一樂(lè)的怕是只有電視小品了。

    可小品創(chuàng)作對(duì)劇本和演員的要求很高，一部好的電視小品，往往是優(yōu)秀的小品劇本與高水平演出效果的結(jié)合，或者說(shuō)是小品劇本創(chuàng)作與演員藝術(shù)創(chuàng)造的完美結(jié)合。試想一下，如果沒(méi)有趙本山不留斧痕、出神入化的人物個(gè)性塑造，離開(kāi)小沈陽(yáng)逼真的歌唱和幽默的表演，換一組人上去，《不差錢(qián)》絕不會(huì)有后來(lái)這樣的演出效果。同樣，如果沒(méi)有《策劃》這樣思路獨(dú)特、角度新穎、極具現(xiàn)實(shí)意義的小品劇本，單單有趙本山、宋丹丹、牛群這樣的優(yōu)秀演員及其高水平的表演，同樣產(chǎn)生不了受億萬(wàn)觀眾歡迎、被人們長(zhǎng)久銘記的經(jīng)典小品。

    近年來(lái)小品包括相聲的劇本創(chuàng)作和演出不景氣，此種情況的出現(xiàn)，固然有創(chuàng)作環(huán)境與經(jīng)濟(jì)收入的因素，但小品相聲除了晚會(huì)和慶典需求以外，其他市場(chǎng)需求不多，眾多創(chuàng)作演藝人才轉(zhuǎn)移到電視劇電影生產(chǎn)方面去也是一個(gè)原因。而趙本山，則是始終堅(jiān)持小品創(chuàng)作并把小品節(jié)目當(dāng)作自己藝術(shù)生命的為數(shù)不多的著名演員之一。

    道理很簡(jiǎn)單，雖然小品相聲劇本創(chuàng)作不景氣，但是著名演員要想找到好的文字編劇或者要下功夫編出好的劇本，還是可能的。這方面趙本山顯然下了功夫，加上他對(duì)小品創(chuàng)作近乎苛刻的完美追求，一招一式必反復(fù)修改反復(fù)練習(xí)，連跟他搭檔多年的宋丹丹都不堪忍受小品節(jié)目排練的折磨與壓力。這是趙本山不同于一般著名藝人對(duì)待個(gè)人作品態(tài)度的地方，也是他經(jīng)常出好作品出經(jīng)典作品的根本原因。在電視節(jié)目中我們經(jīng)常看到：一些名人雖然上了春晚，作品卻一般般；有的名演員根本沒(méi)有準(zhǔn)備像樣的節(jié)目，只是在舞臺(tái)上出出洋相、耍耍貧嘴。

    別跟我說(shuō)什么人們看趙本山的節(jié)目看得多啦，早希望換新面孔了，真是這樣嗎？我看不出來(lái)。如果是這樣，中央臺(tái)文藝頻道就不會(huì)常年將趙本山的小品用作壓軸戲，一次插播一兩個(gè)，以此保證整臺(tái)節(jié)目的精彩。春晚演出，趙本山累得要死，而很多小品演員卻閑得要死；趙本山一年拿出最好的小品節(jié)目奉獻(xiàn)央視，第二好、第三好的小品地方臺(tái)依然搶著要，實(shí)在搶不上，搶到趙本山的徒弟也行。這說(shuō)明什么，說(shuō)明沒(méi)有趙本山及其團(tuán)隊(duì)參加演出的春節(jié)晚會(huì)，不管哪里辦，觀眾都會(huì)覺(jué)得缺點(diǎn)什么。

    中國(guó)優(yōu)秀的小品演員不缺，高水平的語(yǔ)言類(lèi)搞笑人才亦很多，有了好的劇本和創(chuàng)造性的表演，創(chuàng)作出令人叫絕萬(wàn)眾矚目的經(jīng)典小品或相聲并非不可能。這些年黃宏與宋丹丹的《超生游擊隊(duì)》、鞏漢林、趙麗蓉的《打工奇遇》、大兵奇志的《道德醫(yī)生》，當(dāng)然更包括趙本山的賣(mài)拐三部曲、白云黑土系列、《心病》、《策劃》（下蛋公雞）、《鐘點(diǎn)工》（脫了馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了�。┑纫幌盗薪�(jīng)典小品相聲，就曾給觀眾留下難以忘懷的印象。
 
    優(yōu)秀的相聲小品，其共同的特點(diǎn)是：反映現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊，這也是受歡迎的藝術(shù)作品一般具有的特征。傷痕文學(xué)正是因?yàn)樽髌贩从沉宋母镞@一對(duì)中國(guó)人影響甚為深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)而風(fēng)行；雜文盡管形式不雅、內(nèi)容龐雜，但是因?yàn)樗�用自己特有方式表現(xiàn)了生活、評(píng)點(diǎn)了現(xiàn)實(shí)從而為新時(shí)期眾多讀者所熱愛(ài)；時(shí)評(píng)熱乃至官場(chǎng)小說(shuō)熱的產(chǎn)生，也是同樣的原因。當(dāng)詩(shī)歌只反映個(gè)人的獨(dú)特感受而沒(méi)有普通人的生活和呼聲時(shí)，當(dāng)相聲只在《大話捧逗》和大念傳統(tǒng)菜譜的時(shí)候，它們的邊緣化就是必然的。

    與詩(shī)歌的衰落相一致，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的小品現(xiàn)在也開(kāi)始走下坡路。其原因：一在作品脫離實(shí)際、庸俗搞笑；二在違反藝術(shù)規(guī)律，翼圖使小品相聲表現(xiàn)“高大全”式的人和事。在趙本山大膽諷刺講究排場(chǎng)、不講朋友親情的現(xiàn)象，表現(xiàn)為承包魚(yú)塘而給鄉(xiāng)長(zhǎng)送禮（《拜年》）的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，反映出書(shū)炒作（白云黑土系列）廣告策劃（下蛋公雞）中的荒謬，譏諷上節(jié)目走后門(mén)的不正之風(fēng)（《不差錢(qián)》）的時(shí)候，我們的眾多演員卻在那里無(wú)病呻吟，為搞笑而搞笑，編造一些離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)、很不真實(shí)、很少笑話因子的“表?yè)P(yáng)稿”式的節(jié)目，這樣的作品如何能有觀眾！如何能令觀眾喜歡。就是老趙出山，意圖用黑色幽默表現(xiàn)好心助人的“高大全”，也同樣招致失�。ā毒柚�》）。

    在小品相聲越來(lái)越難以滿足觀眾需要，觀眾對(duì)高水平的小品相聲要求越來(lái)越迫切的環(huán)境下，又有哪些著名小品演員或者著名相聲演員，拿出了反映現(xiàn)實(shí)生活，針砭實(shí)際弊端、令人叫好叫絕、讓觀眾記得住小品相聲呢？很少很少。著名小品演員中，恐怕也只有趙本山自1990年走上春晚舞臺(tái)以來(lái)，始終孜孜以求的向觀眾奉獻(xiàn)著很現(xiàn)實(shí)很真實(shí)、既針砭時(shí)弊，又有藝術(shù)性思想性、令人叫好叫絕的經(jīng)典小品。其他著名演員十幾年來(lái)或許拿出了一兩部讓觀眾記得住的小品相聲節(jié)目，而趙本山則幾乎每年一部拿出了至少十幾部?jī)?yōu)秀的小品作品。這讓觀眾如何忘得了他。

    趙本山的小品觀眾之喜愛(ài)，影響之大，可以從各方面表現(xiàn)出來(lái)，中央臺(tái)的語(yǔ)言類(lèi)搞笑節(jié)目，總要放上一兩個(gè)趙本山的小品，才顯得夠分量夠水平。近年來(lái)春節(jié)晚會(huì)，看不到趙本山的小品，人們就感到最有意思的節(jié)目還沒(méi)有到。連孩子們搞的小品比賽也都拿“穿馬甲”的故事開(kāi)張。趙本山的作品甚至影響了人們的語(yǔ)言使用和娛樂(lè)方式，從“不差錢(qián)”到“可以有”，從“忽悠”“必須的”到“相當(dāng)?shù)摹薄暗厍蛉硕贾�道”，從“你脫了馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了”到“胸口哇涼哇涼的”等趙氏小品中的臺(tái)詞，無(wú)不成為流行一時(shí)、影響和改變?nèi)藗冋f(shuō)話及娛樂(lè)方式的口頭禪，這讓人們?nèi)绾坞x得開(kāi)趙本山，如何不想念趙本山。