茅獎面前，網(wǎng)絡文學只能是“陪練”嗎？

　　第八屆茅盾文學獎作品參評從報名到審查至今不到一個月，網(wǎng)絡文學卻經(jīng)歷了一場 空歡喜——在中國作協(xié)網(wǎng)公示的第八屆茅盾文學獎首批180部入圍作品名單中，大部分網(wǎng)絡文學作品 落馬，只剩 《巴山舊事》和《辦公室風聲》兩部網(wǎng)絡小說 碩果僅存。（5月19日《新聞晚報》）

　　此前被廣泛關注的 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等開創(chuàng)盜墓題材、職場題材小說的網(wǎng)絡文學代表作則被以“作品未完結”的理由同時出局，引來關注者一片嘩然的同時，更加重了“空歡喜”的味道。

　　事實上，這或許在不少網(wǎng)絡文學作者的意料之中：《盜墓筆記》的作者南派三叔在報名參評本屆茅盾文學獎時就很淡定地表示：“得獎可能性幾乎為零”， 因?qū)懗鼍W(wǎng)絡熱門穿越小說《回到明朝當王爺》獲超百萬收益的網(wǎng)絡作家月關也有同樣的觀點，認為“主流文學與網(wǎng)絡文學的審美差別，短時間不會有大的改變”。由此以來，難道網(wǎng)絡文學的“陪練”命運是一出生就注定的嗎？

　　不少讀者將網(wǎng)絡文學的出局比作被 “驅(qū)逐出境”。而值得關注的一個細節(jié)是：中國作協(xié)創(chuàng)研部主任胡平解釋， 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等作品沒有入圍是因為“還未完結”但在第六屆茅盾文學獎中大放異彩的 《茶人三部曲》，在獲獎時也只出版了第一部和第二部，那么這算不算 “未完結”呢？這讓很多人“不服氣”。

　　就筆者的觀察，無論網(wǎng)絡文學作家對參與抱有多么美好的淡定姿態(tài)，但在一開始就決定了結局的事實面前，如果說不是網(wǎng)絡文學作家的失落，那么，就是網(wǎng)絡文學本身的落寞和寂寥。試想，誰愿意一直充當陪練者呢？

　　更何況，“這次被刷其實已經(jīng)意味著徹底把《盜墓筆記》否掉了”，隱藏的意思無非可以用“逗你玩”做概括，一方面敞開大門，另一方面是你無論如何努力，人家總有理由把你否決掉，讓你還沒有上路就夭折。這是我們所期待的結果嗎？

　　當下下社會中的一個不容否認的事實是，網(wǎng)絡文學作品數(shù)量激增，眾多文學網(wǎng)站訪問量屢創(chuàng)新高，一大批網(wǎng)絡作品和寫手受到追捧，一撥撥點擊率高的作品被遴選下載出版，登上了暢銷書排行榜……網(wǎng)絡文學，這個一度連正名都困難的文學“形式”，已經(jīng)實實在在地走進了社會的視野。甚至對網(wǎng)絡文學的研究也由冷門變?yōu)轱@學。由此，可以說，茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學敞開大門一種必然，但是，這種必然僅僅只能讓網(wǎng)絡文學成為“陪練者”嗎？

　　如果根本不可能獲獎，那么，茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學敞開大門僅僅是讓網(wǎng)絡文學作為陪襯物而存在的嗎？如果僅僅是一種陪襯的存在，那么，這種接納的意義和價值豈不是一種虛無嗎？

　　筆者以為，盡管茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學敞開大門，對網(wǎng)絡文學來說是一件好事，但是，如果僅僅停留于“陪練”的程度，恐怕就走上了事物的反面。誠然，網(wǎng)絡文學雖然有一些特色和亮點頗具創(chuàng)意，比較能吸引公眾眼球，但要是站在文學藝術的角度看，大部分網(wǎng)絡文學作品的語言是蒼白和單調(diào)的，缺少相對的審美空間，有走向惡俗的傾向。但是，傳統(tǒng)文學就沒有缺點嗎？就適應了時代和社會的需求嗎？公眾對傳統(tǒng)文學的非議恐怕并不比對網(wǎng)絡文學少吧？

　　因此，既然敞開了大門，就應采取更為開放的姿態(tài)。一方面幫助網(wǎng)絡作家深刻認識到網(wǎng)絡文學的缺陷，另一方面，也不能讓僅僅是被認可，否則，也無助于推動網(wǎng)絡文學的發(fā)展。（朱四倍）