2012年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目?jī)H為7個(gè),與鼎盛時(shí)期的16個(gè)相比少了一半還多。1月28日,央視春晚總導(dǎo)演哈文表示,語(yǔ)言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場(chǎng)的推動(dòng)。她表示,今年恰逢央視春晚30年,陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。(新華網(wǎng) 1月29日)
遺憾先放一邊,就是這僅有的7個(gè)小品也差強(qiáng)人意?傮w上看,小品的諷刺精髓倒是有那么一點(diǎn),但要么感覺(jué)主題太過(guò)雷人,如《今天的幸!防锼^的穿越;要么感覺(jué)難避對(duì)某一群體的歧視之嫌,如《面試》里對(duì)求職者形象的大加諷刺。哈文的這番話,倒是讓人憶起前幾年關(guān)于相聲江河日下的坊間評(píng)價(jià),那么,小品真就會(huì)步相聲后塵,風(fēng)光不再了嗎?
小品作為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式出現(xiàn)在觀眾眼前,理應(yīng)歸功于春晚舞臺(tái),最具開創(chuàng)和代表意義的又當(dāng)數(shù)陳佩斯和朱時(shí)茂。極耐人尋味的是,即便是二十多年前陳佩斯與朱時(shí)茂演過(guò)的那些作品,在今年看來(lái)布景頗為粗糙,音效也很不盡人意,失去了當(dāng)年初睹的那種新奇感,但今天回頭重溫,依舊能令人忍俊不禁。這一現(xiàn)象甚至也包括“小品王”趙本山的早年作品,比如《相親》。
從藝術(shù)表現(xiàn)角度看,相聲與小品有著某些類似,只不過(guò)相聲更專注于語(yǔ)言“交鋒”碰撞出的幽默火花,而小品融匯了語(yǔ)言和肢體表演兩大功能。雖然小品并非來(lái)源于相聲,但小品受觀眾喜愛(ài),緣自這些作品的“短、平、快”。作品雖然不像一部電影一部電視劇那樣長(zhǎng),但濃縮出來(lái)的精華既能給觀眾以樂(lè)趣,還在于蘊(yùn)含著濃厚的生活氣息,像陳佩斯和朱時(shí)茂的《拍電影》、《吃面條》等。如果再細(xì)究一步還不難發(fā)現(xiàn),這些作品又往往兼具諷刺特征,《拍電影》對(duì)世俗的諷喻,《吃面條》更像是對(duì)市民自私心態(tài)的一次大曝光。其實(shí)也不只他們,還比喻黃宏與宋丹丹的《超生游擊隊(duì)》。
從那些優(yōu)秀小品來(lái)看,給觀眾以最多的笑聲,視此點(diǎn)為小品的主要要素當(dāng)然沒(méi)什么錯(cuò),但小品受觀眾歡迎的另一個(gè)重要要素則是諷刺。諷刺本身又要求小品必須具備濃郁的生活氣息,簡(jiǎn)而言之,小品不能因?yàn)橹S刺而諷刺,也不能因?yàn)楦阈Χ阈Γ且層^眾在可親可感中收獲快樂(lè)。
回過(guò)頭來(lái)再看看相聲的所謂衰落,實(shí)際上正是因?yàn)閽仐壛速囈陨娴闹S刺藝術(shù)靈魂,F(xiàn)如今的小品,只顧扯嗓門,瞎折騰,鬧哄哄,但與生活愈行愈遠(yuǎn),至于諷刺與批評(píng)更是難以奢望。今年春晚的相聲《小合唱》便是最好的典型,馮鞏倒是依舊掛羊頭賣狗肉,在相聲與小品中揚(yáng)起他的騎墻術(shù),侍弄了個(gè)《愛(ài)的代駕》,插科打諢,但無(wú)論從相聲還是小品角度看,賣力有余,內(nèi)涵不足。
哈文把小品的失落歸咎于市場(chǎng),殊不知,春晚便是小品的最大市場(chǎng)。小品因?yàn)榇和硪慌e奠定藝術(shù)地位,時(shí)至今日,一再力求四平八穩(wěn)的春晚實(shí)際上大大壓縮了藝術(shù)的創(chuàng)作空間。當(dāng)然,純粹的搞笑也不是沒(méi)有可能,但那樣沒(méi)有內(nèi)涵的笑與藝術(shù)的本身存在價(jià)值又有多少關(guān)聯(lián)呢?總之,抽掉諷刺精髓的相聲盡顯疲憊,如果失去諷刺的鋒芒,落寞的相聲便是小品他日的投影。