2009年，一部多線敘事的犯罪小電影《夜·店》使大家認識了青年導演楊慶。難得一見的犯罪類型、可能存在的喜劇元素、非線性敘事的風格，都使觀眾對他沉寂多年之后的又一大銀幕作品《火鍋英雄》充滿了期待。

　　大家為什么覺得《火鍋英雄》好看？一言以蔽之，這是一部成分非常復雜、元素非常多元的電影。大家都喜歡稱楊慶為“迷影導演”？什么叫迷影？大意指的就是骨灰級的影迷、影迷中的“戰(zhàn)斗機”。大家稱《火鍋英雄》為“迷影電影”，什么叫迷影電影？從一部電影中借鑒，叫“抄襲”；從很多部電影中借鑒，就可以被稱為“迷影電影”。

　　盡管看過這部片子的朋友都習慣把它與《瘋狂的石頭》《兩桿大煙槍》等典型的多線敘事犯罪喜劇進行類比，但是我覺得與《火鍋英雄》最有“血緣”關系的其實是近年來的韓國犯罪片，比如去年的韓國票房冠軍《老手》。首先，在視覺呈現(xiàn)上，《火鍋英雄》與《瘋狂的石頭》的動作化喜劇不同。喜劇中，無論人物是摔倒、是受傷、是流血，鏡頭都是不描繪痛感的，喜劇講究的是動作中產(chǎn)生的反差和包袱。但是《火鍋英雄》不同，盡管有目前的輕喜劇女王白百合坐鎮(zhèn)，全片也堪稱一個笑料都沒有，一直在往嚴肅的“正劇”方向靠攏。打斗場面拳拳到肉、血肉模糊，不斷地通過疼痛來展示小人物內心的脆弱和執(zhí)著。

　　其次，《火鍋英雄》與諾蘭、蓋伊·里奇等的“標準”非線性敘事故事有著顯著的區(qū)別，除了開端有一點倒敘，中間回憶校園生活時有一點閃回和補敘之外，基本上是一個按照時間順序的線性敘事邏輯。

　　第三，《火鍋英雄》是一部典型的“廢柴電影”，而這種類型的電影在韓國電影中發(fā)展得比較成熟，比如《老手》《追擊者》《落跑老爸》等。在這類電影中，一般以生活困頓、比較底層的小人物為主人公，通過將主人公無心卷入一個案件中而使他們發(fā)現(xiàn)自己作為小人物的優(yōu)點、發(fā)現(xiàn)“落魄”生活的美好。

　　綜上，這部堪稱叫好又叫座的《火鍋英雄》實際上不過就是韓國電影的酒瓶換新酒。這一點與當年有人詬病《夜·店》的創(chuàng)意全都來自韓國電影《加油站襲擊事件》“不謀而合”，暴露了“迷影導演”原創(chuàng)力薄弱的事實。當然在本土化過程中，楊慶也為本片增加了很多亮點，很有味道的重慶方言，搭配很有味道的地洞場景，再搭配上鮮辣美味的火鍋噱頭——無論如何還是可以讓觀眾們好好過把癮的�。ㄖヂ椋�