原標(biāo)題:中國動(dòng)畫水平跟日本在同一個(gè)水準(zhǔn)嗎?

　　一部風(fēng)靡全亞洲、讓人聯(lián)想到大師宮崎駿的動(dòng)畫終于來到了中國。11月22日,新海誠攜《你的名字。》在中國傳媒大學(xué)舉辦交流發(fā)布會(huì),并宣布開啟各大購票平臺(tái)的電影預(yù)售。截止到11月20日,這部電影累計(jì)票房達(dá)189.8億日元,并已在日韓港臺(tái)等國家和地區(qū)創(chuàng)造各種紀(jì)錄�！赌愕拿�字�！纷尅靶潞Ｕ\”這個(gè)名字第一次走向中國內(nèi)地大銀幕,當(dāng)然,他早就在中國的日本動(dòng)畫迷中擁躉無數(shù)了。

　　發(fā)布會(huì)當(dāng)天,當(dāng)談到中日動(dòng)畫電影的差距時(shí),他說自己抽空看了一下《大魚海棠》和《西游記之大圣歸來》的預(yù)告片,“并沒有覺得日本的技術(shù)有多么領(lǐng)先中國”,“無論使用軟件也好、技術(shù)也好,基本上都是在同一個(gè)水準(zhǔn)上的”。此言一出,爭議無數(shù),一面是挺中國動(dòng)畫的“自來水”覺得得到日本大師級動(dòng)畫導(dǎo)演的肯定油然而生了民族動(dòng)畫的自豪感;另一面是粉日本動(dòng)畫和迪士尼動(dòng)畫的觀眾據(jù)理力爭來否定。

　　那么,中國動(dòng)畫水平真的跟日本在同一個(gè)水準(zhǔn)嗎?

　　如果翻譯準(zhǔn)確的話,新海誠導(dǎo)演原話指的是“軟件和技術(shù)”。這話沒有任何問題,也沒有任何可以值得爭論的,因?yàn)檐浖�和技術(shù)早就全球化、網(wǎng)絡(luò)化了,更重要的是資本化了。對于一點(diǎn)都“不差錢”的中國電影產(chǎn)業(yè)來說,應(yīng)該已經(jīng)可以擁有一般電影工業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)了。“五毛特效”的國產(chǎn)電影時(shí)代似乎要終結(jié)了,比如正在熱映的《奇異博士》的英國特效公司Framestore以1.87億美元的價(jià)格被中國文投控股公司收購,這家公司有成龍、馮小剛、張國立、黃曉明、李冰冰、曾志偉、唐季禮等娛樂圈大咖加盟。

　　“技術(shù)水準(zhǔn)”和資本直接相關(guān),而運(yùn)用技術(shù)的能力及創(chuàng)意創(chuàng)作能力才是決定“作品水準(zhǔn)”的根本所在。中國資本走向全球,各地藝術(shù)人才的跨平臺(tái)合作是極平常的事,不過本國本民族文化的創(chuàng)造與發(fā)展主要還是靠自身。所以,既沒有什么值得驕傲的,也沒有值得指責(zé)和沮喪的。但凡看過《大魚海棠》《大圣歸來》以及對日本動(dòng)畫有所了解的中國觀眾,都會(huì)知道新海誠這段話是來自一個(gè)日本人的謙遜品質(zhì)。而且拿近十年來觀眾反響最好、制作質(zhì)量較高的一部作品與日本動(dòng)畫的平均水準(zhǔn)作品相比,都還有很多不足之處。

　　《西游記大圣歸來》宣傳時(shí)說8年醞釀、3年制作,《大魚海棠》更是說從12年前就有了想法,這些都被冠以“情懷”的標(biāo)簽,然而也暴露出中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化水準(zhǔn)低的現(xiàn)狀。新海誠導(dǎo)演兩到三年產(chǎn)出一部作品,而且水準(zhǔn)日進(jìn)。從《她和她的貓》(1999年)、《星之聲》(2002年),到我們熟悉的《云之彼端,約定的地方》(2004年)、《秒速5厘米》(2007年),再到《追逐繁星的孩子》(2011年)、《言葉之庭》(2013年)和《你的名字�！�(2016年),這不僅是一個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作能力的體現(xiàn),更是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的象征。

　　動(dòng)漫已是日本第三大產(chǎn)業(yè),年?duì)I業(yè)額達(dá)230萬億日元,占GDP的10%。而且,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是動(dòng)畫、漫畫、游戲不分家,基本齊頭并進(jìn)。漫畫家在著名漫畫周刊上連載的漫畫成為人氣作品后,就會(huì)逐步進(jìn)入電視動(dòng)畫化、DVD化(OVA)、電影化(劇場版)等多種媒體形式,并進(jìn)一步開發(fā)龐大的衍生產(chǎn)品如玩偶、游戲等。而我們的動(dòng)畫創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)還是一個(gè)作坊式的、散養(yǎng)的狀態(tài),還存在著大量模仿乃至抄襲的現(xiàn)象,更不用提粗制濫造、匆忙立項(xiàng)換取國家政策補(bǔ)貼的惡劣情況。

　　《喜洋洋與灰太狼》《熊出沒》《巴拉拉小魔仙》《鎧甲勇士》等作品有中國特色,也很受中國觀眾的歡迎,但這些動(dòng)畫作品相比日本動(dòng)漫還是有一定不足的。而不管是《火影忍者》《海賊王》,還是《陰陽師》不僅風(fēng)頭正盛,有的更是經(jīng)久不衰,這就不難理解日本動(dòng)漫引領(lǐng)的“二次元文化”在中國從非主流向主流的邁進(jìn)。正所謂師以夷技以制夷,中國動(dòng)畫人需要做的是將技術(shù)和情懷以真正融會(huì)貫通的藝術(shù)力結(jié)合起來。二三十年前開始,日本足球就是這樣趕超中國足球的。所以,《你的名字�！飞嫌持�際,中國動(dòng)畫要做的是學(xué)會(huì)如何用心創(chuàng)作,步步為營,努力追趕,而不是沉浸在夸獎(jiǎng)中沾沾自喜,或者迷茫于彈幕海洋中不知所措。