18日在臺北舉辦的“2014兩岸藝術品市場與藝術品金融化沙龍”上,兩岸藝術、金融界人士研討、辨析新生事物“藝術銀行”的誕生、發(fā)展、走向。

　　當藝術品拍賣市場動輒上億元“天價”頻繁落錘,“托底”支撐買家的藝術基金會醞釀出現(xiàn);當才華橫溢、名氣尚欠的年輕藝術家愈聚愈多,“押寶”藝術家的“藝術銀行”孕育而生。

　　“藝術銀行”概念起源于加拿大,通常指非營利性文化藝術機構購買作品,再將其轉租、銷售給政府、企業(yè)、私人,用于陳列、裝飾、收藏等,獲取運轉資金。該類機構,往往擁有政府資金支持、政策保障。

　　大陸尚在調(diào)研“藝術銀行”成立必要性、可行性,臺灣早走一步,雛形初現(xiàn)。

　　經(jīng)過一年緊張籌備,臺灣美術館副研究員、藝術銀行主持人張正霖已搭建基本框架,“目前,銀行購買了臺灣一千件藝術作品,每年有近五千件作品參與采購征選”。

　　但金融界人士、臺灣財團法人帝門藝術教育基金會顧問王金璋,對此“新生兒”提出鮮明質(zhì)疑:“所謂‘銀行’,要有存匯、金融、理財投資等最基本三大業(yè)務,現(xiàn)在的‘藝術銀行’,頂多算得上是‘藝術信用合作社’。”

　　王金璋認為,倘若有一天,藝術品能夠成為三大“基本業(yè)務”主要標的物,可存放、交換、貸款、抵押、質(zhì)押、投資,“藝術銀行”方能名至實歸,“當然,這也是藝術品金融行業(yè)的必然走向、未來趨勢”。

　　伴隨經(jīng)濟起飛,大陸藝術品市場從上世紀90年代起見好,一路走紅,炙手可熱,鼎沸牛市維持20年。令人咋舌、成交額超億元拍品一茬接一茬,藝術基金會等藝術品金融業(yè)是重要“砥柱”因素。

　　上海復旦大學文化與博物館學系教授胡志祥認為,最近四年,“瘋狂”市場漸步回歸理性,是時候清醒、冷靜思考藝術品金融業(yè)的出路。他對“藝術銀行”前景持謹慎樂觀態(tài)度。

　　本次沙龍活動由帝門藝術教育基金會、福建省定佳拍賣公司、海西晨報、臺北藝術產(chǎn)經(jīng)研究室主辦。其間,兩岸書畫家聚首揮毫“筆會”,由臺灣知名水墨畫大師李奇茂“開筆”引墨。(記者 朱曉穎 陳立宇)